Загадки пустыни НАСКА

Пустыня Наска считается одним из энергетических поясов Перу, наряду с древним городом Мачупикчу, комплексами и храмами Солнца. Сюда приезжают люди со всего света, чтобы прикоснуться к тайне бытия. По их мнению, пустыня, горы, небо и сам воздух заряжают положительной энергией на многие годы.

Загадка Наска – в гигантских фигурах, изображенных на поверхности пустыни. 10000 идеальных линий, 36 фигур.



Чаще всего неизвестные художники рисовали животных, растительные образы. Почти никогда не изображались человеческие фигуры. Были найдены едва заметные линии разметки, разбивавшие рисунки на клетки и маленькие копии фигур, по которым затем в увеличенном масштабе выполнялись изображения больших размеров.

Обшая площадь фигур составляет 5000 кв.км.

Удивительно то, что сначала пустыню словно разровняли трактором, а потом процарапали гигантские линии длиной до 1 км, шириной до 25-30 см, глубиной до 15 см. Вся поверхность пустыни покрыта мелкими камнями окиси железа. Под окисью находится светлый песок. В пустыне выпадает мало дождей, что позволяет фигурам хорошо сохраняться. К тому же возникающие каждый день ветряные смерчи и позёмки очищают борозды от песка.

Так выглядят линии Наска при ближайшем рассмотрении. Линии как правило "проскребали" на поверхности пустыни примитивными сельскохозяйственными инструментами. А иногда наоборот, выскребалось пространство вокруг линий, создавая контраст тёмных камней и светлого песка.

Единственное в Наска изображение "гуманоидного" типа. Был это пришелец, дух или человек, остаётся только догадываться. Однако некоторые исследователи утверждают что пропорции этой фигуры полностью исключают возможность отнести её к изображениям человека.





Есть несколько версий возникновения фигур Наска:
1. Фигуры нарисовали инопланетяне.
2. Фигуры связаны с культом воды.
3. Фигуры – это зодиакальный календарь.
4. Фигуры – это гигантский сельскохозяйственный календарь.

Последняя версия считается окончательной. Но на самом деле разгадка идеальных линий, которые видно только с высоты птичьего полета, еще впереди.

В настоящее время фигуры Наска объявлены достоянием человечества и охраняются государством.


Фигуры пустыни Наска первым увидел Поль Косок, который выдвинул версию, что это – астрономический календарь. Он предложил своей помощнице и переводчице Марии Райх заняться изучением феномена фигур.

Мария посвятила многие годы своей жизни научному исследованию – именно она составила карты и топографические планы загадочных фигур.

Как делали линии?

По версии Марии Райх, в землю втыкали деревянные шесты, натягивали веревки между ними, а затем разгребали камни с поверхности вручную. По ее мнению, индейцы начертили фигуры между 300 г. до н.э. и 800 г. до н.э.

Последние 15 лет фанатично преданная своему делу, исследовательница жила на пособие размером в 700 солей, которое выделило ей правительство Перу.
Мария Райх награждена самой высокой наградой Перу – орденом Солнца – "La Orden del Sol". Она умерла в конце 90-х годов в возрасте 95 лет.


ЗОЛОТАЯ МАСТЕРСКАЯ

В Перу до сих пор золото добывается ручным способом. В тяжелейших условиях смельчаки (используется даже труд мальчиков) вгрызаются в гору на высоте сотен метров, надеясь выйти на золотоносную жилу. Каждый день с раннего утра до позднего вечера они работают в качестве рудодобывающих машин.
Золото добывают прапрадедовским методом. Происходит это так.
После того как опытный искатель находит предполагаемую жилу, делают экспериментальные пробы.

Железо, медь, пирит, 2 кг руды перемалывают. Затем берут тарелку, высыпают туда перемолотую смесь и добавляют воду. Тяжелое золото осаждается. Во время добычи в больших количествах применяется ртуть. Если пробы показывают целесообразность разработки этого участка горы, то начинают готовиться непосредственно к самой добыче.

Золотодобытчики в большом количестве жуют листья коки с известью, курят самодельные сигареты. Лёгкий наркотический дурман помогает преодолеть страх, труд невероятно тяжёл и опасен. Инструменты не изменились за многие сотни лет, практически всё делается вручную. Добытчик набирает 60-70 кг руды в мешок и несет его вниз с горы. Далее эти мешки привозят в мастерскую. Сначала руду пропускают через щитовую дробилку, затем, полуизмельченная, она попадает в мельницу с железными шарами. Там ее мелют часа два. Получается мелкая пыль. Ее ссыпают в гигантскую ступку, добавляют 2 кг ртути и воду (обычная порция – 30 кг руды). Затем начинается танец! Включается музыка, и рабочие в течение 5-6 часов танцуют на перекладине ступки. Камень после танца поднимают и собирают смесь золотоносной пыли и ртути.


Затем остаётся только отделить амальгамированное золото от ртути. Здесь это делают способом, который вызывает лёгкий шок. Сквозь специальную ткань ртутно-золотую смесь выжимают практически голыми руками! Дырявые защитные перчатки не в счет.

Ртуть через «тряпку» просачивается, а комочек золота остается внутри…
1 ГРАММ ЗОЛОТА…
В Перу золотодобытчики в почете и уважении. Получают они около 500 долларов в месяц, не платят налоги и… умирают, редко доживая до глубокой старости. На вопрос: «Почему же не использовать хоть какую-нибудь технику?» ответ прозвучал категорический: «Кто из нас купит машину за 1000 долларов, плюс остальное горно-обогатительное оборудование, плюс оплата электроэнергии, бензин?! Это невозможно…».

КЕРАМИКА

Искусству изготовления керамики в Перу 3 тысячи лет. Многие мастера сохранили секреты изготовления качественных керамических изделий, передавая их из поколения в поколение.

Мы побывали в одной гончарной мастерской города Наска и узнали некоторые тайны этого непростого процесса.

Начинается все с глины, которую замачивают в ведрах. В течение восьми дней идет процесс смешивания с речным песком. Керамику делают вручную, без гончарного круга, форма для лепки донышка сосуда – каменная. Даже шпатель у мастера каменный, а полируют изделие очень необычным способом – используя сальные выделения с лица... Для этого мастер время от времени проводит шпателем по собственному носу и нанося кожный жир на стенки сосуда выглаживает их до зеркального блеска, приговаривая при этом в шутку - "Nasca Peru, high tech!".


Тоби, истинный знаток керамики культуры Наска, увлечённо рассказывает о технологии изготовления этих удивительных сосудов, наглядно демонстрируя все стадии процесса.

Именно так выглядела древняя печь для обжига керамики. Её современная реконструкция прекрасно функционирует и каждый день из неё выходят отличные изделия.

Все семь традиционных цветов краски делают здесь же в мастерской на основе минералов. Подготовленные изделия (от 18 до 20 штук) помещают в печь, которая имеет полусферическую форму, закладывают углём, закрывают крышкой, нагревают до температуры 500-600 градусов и оставляют до утра. В общем, на изготовление керамики уходит около 14 часов.

Керамические изделия представляют собой сосуды специфической формы. На куполообразной вершине находятся два горлышка, одно из которых чаще всего заканчивается скульптурной головкой птицы, кошки, человека. Часто оба горлышка соединены мостовидной ручкой.

Очень разнообразны орнаменты керамических изделий. Нередко это сюжетные изображения, хотя есть и геометрические узоры. Для техники нанесения орнамента характерна комбинация нарезки и росписи.

На керамике культуры Паракас часто изображались личины с выступающими клыками – морды кошачьего хищника. Из геометрических узоров особенно характерны ломаные линии, плетенки и большие круги с точкой в центре красного, оранжевого, желтого и коричневого цветов.